一个人能看见他拥有什么，但看不见他是什么。
【英】路德维希·维特根斯坦
生活的问题在表面上是难以解决的，只有深入才能得到解决。它们在表面的范围内是难以解决的。
我相信这样的事情发生了吗？我不相信。
确切地理解自身是困难的。
一旦新的思维方式得以建立起来，旧的问题就会消失。
信仰意味着对权威的屈从。
没有任何痛苦的呼喊能比一个人的呼喊更强烈。
没有任何痛苦能比单个的人类所能遭受的痛苦更为强烈。
言词即行为。
只有非常不幸的人才有权利怜悯别人。
现在你要做的，是从这里找到你回家的路。
艰难地通过光的思想。
主题和面孔一样，是有表情的。
当我回家时，我期待着一个惊奇，那儿没有可以让我惊奇的东西，所以，我当然觉得惊奇了。
人都是多疑的，也许对待自己的亲戚比对待其他人更厉害。
一个男人的梦想几乎是从来不会实现的。
只有当人们珍视你同时又爱你，才能让你比较自在地去承认它。
假如我写了一个好句子，结果它碰巧组成了两行押韵的句子，那么，它就是一个过错。
如果你认为一位艺术家想要他的读者体验他写作时的情感，那么事情就变得非常荒谬了。
鉴赏力让事物可以接受。
书籍充满生命——不像是一个人，而像是一窝蚂蚁。
智慧是灰色的。
新概念生育时的阵痛。
当你在从事哲学时，你必须降入到原始的混沌之中，并且要在那里安之若素。
天才是使性格本身得以传达的才能。
一个人所写的东西的伟大，依赖于他所写的每一个其他的东西，以及他所做的每一件其他的事情。
我呆在一个别人继续向前的地方。
人会把他自身全部的邪恶看作是蒙蔽。
乌合之物：例如民族感情。
从每一个错误中锻造钱币。
大胆而清楚地表达一种错误的思想甚至也已经有了相当大的收获。
一个才能远甚于我的作家，怕是仍然只有很小的一点才能。
你不得不接受你自己风格上的缺陷。差不多就像是你自己脸上的瑕疵。
不要一动不动地呆在荒芜的聪明的高峰，而是要下到绿色的愚蠢的山谷。
幸福的恋人跟悲伤的恋人，他们各有各的惹人哀怜之处。
读者自己能做的就留给他自己去做。
野心是思想的死亡。
幽默不是一种心情而是一种看待世界的方式。
一个平庸的作家一定会留意将粗糙的、不正确的表达方式过快地用正确的方式来替换。这么做便扼杀了他原有的思想，这种思想至少还是一棵活着的幼苗。现在它被拔掉了，不再有任何的价值。
一个句子如果用适当的速度来读就能被理解，我的句子全都应该慢慢地来读。如果你想有所深入，你不必旅行太远；真的，你没有必要离开你最直接，也是最熟悉的环境。
葡萄干恐怕是蛋糕上最好的部分了，但是一袋子葡萄干并不比一块蛋糕更好些。有人能够给我们满满一袋葡萄干，可他仍然不能用它来烤制出蛋糕。
当你无法解开一团缠结时，对你来说，最明智的事情是认识到这一点：最体面的事情，就是去承认它。
一个人懂得太多就会发现，要不撒谎很难。“撒谎对自己有利的时候，为什么要说实话？”
凡能够说的，都能够说清楚；凡不能谈论的，就应该保持沉默。
一个人能看见他拥有什么，但看不见他是什么。
【 我 们 正 在 跟 语 言 作 斗 争 】
用与事实相符（成为事实的翻译）的一个句子描述事实，而不只是在重复这个句子，这么做是不可能的，语言的限度由此显示出来。（这跟康德对哲学问题的解答有关。）
我能否说，一部戏剧有它自己的一个时间过程，而不是历史性时间的某一片段呢？换句话说，我能区分剧中的前后时间，但是要说剧中的事件到底发生在凯撒死之前呢还是死之后，诸如此类的问题是毫无意义的。
另外，旧的理念——大致是西方（伟大的）哲学家的——认为科学的意识中存在两类问题：本质的、巨大的、普遍的问题和非本质的、偶然的问题。另一方面，按照我们的概念，在科学中是不能谈论一种巨大的、本质的问题的。
音乐的结构和情感。各种情感伴随着我们队一首曲子的理解，类似于伴随着我们生活中发生的事件。
莱伯的音乐是一种相当晚熟的认真。
才能是一口不断涌出淡水的井，但要是使用不当的话，这口井就失去它的价值。
“聪明人理解的东西是难以理解的。”歌德轻视实验室里的工作，告诫我们到户外去向不受羁绊的大自然学习。这种观点与那种歪曲了真理的假说（以错误的方式来诠释）难道毫无联系吗？这跟我在考虑如何写一本书的那种思维方式——对自然的描述——岂不是如出一辙吗？
花和动物若让人觉得丑陋，多半是因为看上去太像人工制品了。“它看上去像是一个——”，他们说，这正是在说明“丑陋”和“美丽”这些词的意义。
可喜的是，人体的各个部位有不同的温度。
不得不像空心管子一样出现，这真令人羞愧；一根只是用智力膨胀的空管子。
没有人愿意冒犯他人；因此，只要别人没有显出被冒犯的样子，大家的感觉会更好些。谁都不喜欢面对一条受伤的长耳狗，受到它的质询。记住这一点。以耐心和忍耐去避开你所伤害的人，比像对待朋友那样地去接近他当然是容易得多了。为此你需要勇气。
善待某个不喜欢你的人，你不仅要有好脾气，而且还要非常得体。
我们正在跟语言作斗争。
我们正在加入一场语言的斗争。
哲学问题的答案可与童话故事的财宝相比较：在魔幻的城堡里它显得使人心醉，但你若在白天的户外看到它，只是一块普普通通的铁而已（或者是类似的东西）。
思想家与制图员十分相似，后者的目的在于描画出事物之间的各种相互联系。
在钢琴的键盘上谱曲，用笔在纸上创作，还有靠头脑里想象的各种声音创作的乐曲，它们必定是有着全然不同的特点，造成各种不同的结果。
我相信布鲁克纳只是靠对声音的想象谱曲的，他的脑袋里有一个管弦乐队。勃拉姆斯用笔在纸上创作。当然这么说是太过简单了。但它的确是突出了一个特征。
想象一种语言，就是想象一种生活。
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